Empréstimos modais nas músicas do final do século XIX e início do XX (2025)
- Authors:
- Autor USP: LÁZZARI, EDNILSON JOSÉ TOLEDO - ECA
- Unidade: ECA
- Sigla do Departamento: CMU
- DOI: 10.11606/T.27.2025.tde-01082025-103059
- Subjects: MÚSICA; HARMONIA (MÚSICA); ANÁLISE MUSICAL
- Keywords: Early 20th century; Empréstimos modais; End of the 19th century; Final do século XIX; First practice; Início do século XX; Modal borrowings; Monotonalidade; Monotonality; Multitonalidade; Multitonality; Primeira prática; Second practice; Segunda prática
- Agências de fomento:
- Language: Português
- Abstract: O estudo tem como finalidade apresentar ferramentas analíticas baseadas em empréstimos modais levando em consideração notas e acordes decorrentes de todos os modos das quatro escalas tonais: Jônio, Eólio, Menor Harmônica e Menor Melódica, além de outros métodos de obtenção de acordes cromáticos, tais como dos acordes errantes de Schoenberg (1954), dos acordes V7 e SubV7, e da mistura secundária e mistura dupla de Aldwell, Schachter e Cadwallader (2018). A apresentação inicial toma como base as teorias e exemplos musicais das estruturas harmônicas do século XVIII e início do XIX, mas o repertório mais especificamente abordado é o do final do século XIX e início do XX. Obras de compositores como Hugo Wolf, Max Reger, Edvard Grieg, Giacomo Puccini, Claude Debussy e Richard Strauss são utilizadas para exemplificar os procedimentos teóricos e analíticos abordados neste estudo. Outro objetivo é averiguar dentro do último repertório mencionado, a validade e a existência do que é chamado de segunda prática por Kinderman e Krebs (1996), ou seja, se é possível afirmar que esses compositores citados ainda estavam comprometidos com a monotonalidade da primeira prática comum do séc. XVIII e início do XIX, exposta por Piston (1987), ou se enquadram, mais apropriadamente, à chamada multitonalidade da segunda prática, que tem como características a tonalidade direcional ou progressiva e o emparelhamento tonal ou tônica dupla. Os resultados demonstram a utilidade dos empréstimos modais como ferramenta de análise e sua adequação tanto à primeira quanto à segunda práticas em funcionamento individual ou em conjunto. As considerações finais concluem que a música do período abordado não se pode mais dizer ser especificamente tonal ou modal, mas uma mistura de ambas, tal como tonal/modal
- Imprenta:
- Data da defesa: 09.04.2025
- Status:
- Artigo publicado em periódico de acesso aberto (Gold Open Access)
- Versão do Documento:
- Versão publicada (Published version)
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-
ABNT
LÁZZARI, Ednilson José Toledo. Empréstimos modais nas músicas do final do século XIX e início do XX. 2025. Tese (Doutorado) – Universidade de São Paulo, São Paulo, 2025. Disponível em: https://doi.org/10.11606/T.27.2025.tde-01082025-103059. Acesso em: 12 abr. 2026. -
APA
Lázzari, E. J. T. (2025). Empréstimos modais nas músicas do final do século XIX e início do XX (Tese (Doutorado). Universidade de São Paulo, São Paulo. Recuperado de https://doi.org/10.11606/T.27.2025.tde-01082025-103059 -
NLM
Lázzari EJT. Empréstimos modais nas músicas do final do século XIX e início do XX [Internet]. 2025 ;[citado 2026 abr. 12 ] Available from: https://doi.org/10.11606/T.27.2025.tde-01082025-103059 -
Vancouver
Lázzari EJT. Empréstimos modais nas músicas do final do século XIX e início do XX [Internet]. 2025 ;[citado 2026 abr. 12 ] Available from: https://doi.org/10.11606/T.27.2025.tde-01082025-103059
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