Da memória individual ao retrato da experiência de época: observações sobre o filme Que bom te ver viva, de Lúcia Murat (2024)
- Authors:
- Autor USP: LOURENCO, NUBIA ALMEIDA - IP
- Unidade: IP
- DOI: 10.12957/revmar.2024.84368
- Subjects: DITADURA; TESTEMUNHO; CINEMA; MEMÓRIA
- Language: Português
- Abstract: Desde de há alguns anos as trajetórias de mulheres que foram vítimas das forças de repressão durante a ditadura civil-militar brasileira (1964-1985) vêm sendo tema de memória e reflexão em diversos formatos. Este artigo ocupa-se de um exemplar pioneiro em tal temática, o documentário cinematográfico Que bom te ver viva, produzido e dirigido por Lúcia Murat e lançado no contexto da redemocratização brasileira, em 1989. Por meio de oito depoimentos e um monólogo interpretado por Irene Ravache, o documentário discute o presente de mulheres cujas vozes emergem na tela e busca responder sobre como aquela experiência violenta e traumática pode ser, em sua permanência na memória de cada entrevistada, uma testemunha daquele momento presente - evidenciando, assim, que falar a respeito de uma vivência traumática é mostrar uma ferida social inscrita no corpo do sujeito. Passados 35 anos de seu lançamento, resta-nos, ademais, a pergunta sobre o que o filme nos diz ou pode dizer sobre um presente que, como repetição traumática, não para de ecoar o fascínio pela violência ditatorial que suprime a política e até mesmo o sujeito. Basta notar que a justiça de fato jamais foi feita, uma vez que nenhum dos envolvidos com a tortura pagou pelos crimes que cometeu. Apresenta-se a obra no que diz respeito a seus elementos e à montagem, para então discutir-se seu conteúdo em torno de três eixos: o testemunho, a maternidade e o desejo feminino, uma vez que, a tais mulheres, não interessa apenas ter sobrevivido, mas também como seguir vivendo como sujeito da reconstrução democrática, reafirmando-se o desejo feminino, inclusive aquele de ordem sexual. Conclui-se que a culpa é algo indissociável da testemunha e delineia-se, assim, o testemunho como uma possibilidade de afastamento do trauma ao dissolver, justamente, a repetição da culpa.
- Imprenta:
- Publisher place: Rio de Janeiro
- Date published: 2024
- Source:
- Título: Revista Maracanan
- ISSN: 2359-0092
- Volume/Número/Paginação/Ano: n. 37, p. 223-240, 2024
- Este periódico é de acesso aberto
- Este artigo NÃO é de acesso aberto
- Cor do Acesso Aberto: closed
-
ABNT
VAZ, Alexandre Fernandez e LOURENÇO, Núbia Almeida. Da memória individual ao retrato da experiência de época: observações sobre o filme Que bom te ver viva, de Lúcia Murat. Revista Maracanan, n. 37, p. 223-240, 2024Tradução . . Disponível em: https://doi.org/10.12957/revmar.2024.84368. Acesso em: 11 jan. 2026. -
APA
Vaz, A. F., & Lourenço, N. A. (2024). Da memória individual ao retrato da experiência de época: observações sobre o filme Que bom te ver viva, de Lúcia Murat. Revista Maracanan, ( 37), 223-240. doi:10.12957/revmar.2024.84368 -
NLM
Vaz AF, Lourenço NA. Da memória individual ao retrato da experiência de época: observações sobre o filme Que bom te ver viva, de Lúcia Murat [Internet]. Revista Maracanan. 2024 ;( 37): 223-240.[citado 2026 jan. 11 ] Available from: https://doi.org/10.12957/revmar.2024.84368 -
Vancouver
Vaz AF, Lourenço NA. Da memória individual ao retrato da experiência de época: observações sobre o filme Que bom te ver viva, de Lúcia Murat [Internet]. Revista Maracanan. 2024 ;( 37): 223-240.[citado 2026 jan. 11 ] Available from: https://doi.org/10.12957/revmar.2024.84368
Informações sobre o DOI: 10.12957/revmar.2024.84368 (Fonte: oaDOI API)
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