Entre o cinema e a pintura, o imaginário artístico de Andrei Tarkóvski (2022)
- Authors:
- Autor USP: SOUZA, DRICIELE GLAUCIMARA CUSTÓDIO RIBEIRO DE - ECA
- Unidade: ECA
- DOI: 10.11606/D.27.2022.tde-09112022-124141
- Subjects: CINEMA; CINEMA; ANÁLISE DE CONTEÚDO; ARTE
- Keywords: Art history; Cinema and art; Comparative cinema; Film analysis
- Agências de fomento:
- Language: Português
- Abstract: Todos os sete longas-metragens do cineasta russo soviético Andrei Arsênievitch Tarkóvski (1932-1986), produzidos em vinte e cinco anos de carreira, apresentam referências diretas ou indiretas à história da arte. Esta dissertação dedica-se a investigar como a filmografia do diretor mobilizou telas, afrescos, gravuras e livros de arte na constituição de um imaginário cinematográfico singular, utilizando-se desse repertório como componente narrativo ou mesmo como premissa plástica para a arquitetura da cena. Com o objetivo de identificar e qualificar diálogos entre expressões artísticas, bem como o trânsito de formas, a pesquisa ocupa-se de três de suas películas, Infância de Ivan (Ivanovo detstvo, 1962), O espelho (Zerkalo, 1975) e O sacrifício (Offret, 1986). Infância de Ivan, analisado no primeiro capítulo, introduz o tema da experiência traumática da guerra, oferecendo elementos para a discussão desde o discurso propagandístico incitado pelo Partido Comunista, por meio da ampla produção e circulação de imagens, até a transposição para o cinema de um passado literário capitaneado por Dante Alighieri (1265-1321), da tradição iconográfica ortodoxa e do traço do gravador Albrecht Dürer (1471-1528). Na seção seguinte, dedicada a O espelho, o trabalho ocupa-se de compreender como Tarkóvski articula diferentes fontes visuais pintura e material de arquivo , a fim de construir um enunciado histórico, a um só tempo subjetivo e social. A análise revela conexões entre a inteligência criativa do realizador e o universo estético de nomes como Pieter Bruegel, o Velho (c. 1525-30-1569), Georges de La Tour (1593-1652) e Rembrandt van Rijn (1606-1669). Por fim, partindo da patente citação do renascentista Leonardo da Vinci (1452-1519), o estudo de O sacrifício sublinha uma tendência reflexiva na poética tarkovskiana, descortinando sua relação com o ensamento figurativo do século de ouro holandês. Assumindo o filmeenquanto forma plástica e, à vista disso, conjugando a análise composicional ao exercício comparatista, a dissertação debruça-se sobre as propriedades visuais da obra de Andrei Tarkóvski, de maneira a elucidar os antecedentes culturais reverberados por sua cinematografia
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- Data da defesa: 04.08.2022
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ABNT
SOUZA, Driciele Glaucimara Custódio Ribeiro de. Entre o cinema e a pintura, o imaginário artístico de Andrei Tarkóvski. 2022. Dissertação (Mestrado) – Universidade de São Paulo, São Paulo, 2022. Disponível em: https://doi.org/10.11606/D.27.2022.tde-09112022-124141. Acesso em: 29 jan. 2026. -
APA
Souza, D. G. C. R. de. (2022). Entre o cinema e a pintura, o imaginário artístico de Andrei Tarkóvski (Dissertação (Mestrado). Universidade de São Paulo, São Paulo. Recuperado de https://doi.org/10.11606/D.27.2022.tde-09112022-124141 -
NLM
Souza DGCR de. Entre o cinema e a pintura, o imaginário artístico de Andrei Tarkóvski [Internet]. 2022 ;[citado 2026 jan. 29 ] Available from: https://doi.org/10.11606/D.27.2022.tde-09112022-124141 -
Vancouver
Souza DGCR de. Entre o cinema e a pintura, o imaginário artístico de Andrei Tarkóvski [Internet]. 2022 ;[citado 2026 jan. 29 ] Available from: https://doi.org/10.11606/D.27.2022.tde-09112022-124141
Informações sobre o DOI: 10.11606/D.27.2022.tde-09112022-124141 (Fonte: oaDOI API)
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