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Motivações pictóricas e cronofotográficas na obra de Peter Greenaway: conformações barrocas e sincronia de dimensões (2004)

  • Authors:
  • Autor USP: COHEN, ROSA - ECA
  • Unidade: ECA
  • Sigla do Departamento: CAP
  • Subjects: CINEMA; LINGUAGEM CINEMATOGRÁFICA
  • Language: Português
  • Abstract: Investigação das fontes pictóricas, imagéticas e projetuais que determinaram as concepções fílmicas de Peter Greenaway, assim como a descrição e análise dos procedimentos formais de sua obra, que ora inauguram, com consagrados e novos meios, possibilidades insólitas de conseqüentes transgressões dos limites da linguagem, revelando a extensão de um processo maneirista de alcance neobarroco. As fontes pictóricas, fundadas, sobretudo nos modelos renascentista e barroco, estão na raiz de criações como as de Giovanni Bellini, Piero della Francesca, Miguel Ângelo Buonarroti, Jacopo Robusti, o Tintoretto, Miguel Ângelo Merisi de Caravaggio, Jan Vermeer, Frans Hals, Rembrandt van Rijn, Diego Velázquez, Jacques Louis David dentre outros; as que denominamos imagéticas, para diferencia-Ias da linguagem da pintura, estão referenciadas em obras de fotógrafos e cineastas como Eadweard Muybridge, Etienne Jules Marey, Alain Resnais, irmãos Quay, Masaki Kobayashi, Federico Fellini. Seus roteiros são elaborados concomitantemente a projetos visuais, criações que tanto antecedem como retomam os filmes com desenhos, colagens, pinturas, curtas-metragens. Estas fontes são os motivos que formalizam a sua obra fílmica. Elementos e configurações transcendem-se de um filme a outro e entre meios; apresentam-se, no entanto, emancipados de seu passado, tecem-se em novas tramas de uma rede cada vez mais complexa e concretizam-se em exposições, instalações, projeções, óperas,coreografias, livros, projetos virtuais, novos filmes. ) Assim, sua obra fílmica vem construindo um cinema, que entendemos multidimensional, com emissões constantes de referências recíprocas ou sincrônicas. Nesta pesquisa, as fontes são mostradas a partir de onze longas-metragens e dois vídeos. Uma análise especialmente voltada à obra ZOO um Z e Dois Zeros construiu o nosso foco, já que consideramos o mais maneirista de seus filmes, isto é, aquele no qual podemos depurar mudanças sensíveis entre estados formais na estrutura das composições de planos e seqüências - que por sua vez emitem códigos expressivos aos filmes subseqüentes -com temas referentes ao caráter mesmo das transformações morfológicas a se apresentar em dimensões diversas, em representações transitórias e luminosas como as do mito, da natureza morta, da evolução das espécies e dos primórdios cinéticos. Peter Greenaway está entre os maiores expoentes da arte contemporânea que na ação de contemplar obras do passado - e de modo diverso às atitudes abusivas das intervenções medíocres às quais temos assistido - elege-as para posiciona-las à luz e revelar estruturas formais e interpretações, por meio de cenas dobradas, espelhamentos, dimensões imaginadas e inserções, que advêm do universo da arte. As denominações maneirista e neobarroca aqui utilizadas são atribuídas ao seu modo de olhar a história das formas, quando expõe o processo das mudanças e conflitos operados por concepções estéticas diversas,e quando escolhe centros plurais e móveis de atenção para compor a sua obra
  • Imprenta:
  • Data da defesa: 19.05.2004

  • How to cite
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    • ABNT

      COHEN, Rosa; SPINELLI, João J. Motivações pictóricas e cronofotográficas na obra de Peter Greenaway: conformações barrocas e sincronia de dimensões. 2004.Universidade de São Paulo, São Paulo, 2004.
    • APA

      Cohen, R., & Spinelli, J. J. (2004). Motivações pictóricas e cronofotográficas na obra de Peter Greenaway: conformações barrocas e sincronia de dimensões. Universidade de São Paulo, São Paulo.
    • NLM

      Cohen R, Spinelli JJ. Motivações pictóricas e cronofotográficas na obra de Peter Greenaway: conformações barrocas e sincronia de dimensões. 2004 ;
    • Vancouver

      Cohen R, Spinelli JJ. Motivações pictóricas e cronofotográficas na obra de Peter Greenaway: conformações barrocas e sincronia de dimensões. 2004 ;

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